A sangrar (onde se fala de negro e de cisnes)

A bailarina auto-destrói o seu ser no processo de criação da sua personagem.
Quando salta para a morte como rainha cisne, salta à morte como Nina ― e nesse momento sua actuação é perfeita pelo sentimento, pelo modo como deixou o caos conduzi-la...
E também é perfeita pela técnica, pela reprodução precisa do gesto: havia nela, de facto o desespero do sonho perdido, que é o cerne de sentido da peça de Tchaikovsky, segundo o próprio filme nos diz quando mostra o ensaio da cena do suicídio.

Abram alas para o drama humano contido num Lago dos Cisnes, posto à mostra em O Cisne Negro.

Ali sangra-se. Mutilam-se vontades. E corpos.
É esta dor e essa perdição que existe no original, mas seríamos capazes de senti-la? Talvez seja este o potencial mais valoroso da produção de Darren Aronofsky: o sugerir que estamos, como Nina, alijados do sentido intenso da arte, que precisa do envolvimento, da aproximação deliberada: para chegar a ele, é necessário deixar que nos transforme.

Fui vê-la ontem à noite.
E vi-a dançar de alma negra, buscando a redenção num anjo bom e num segredo mau que lhe embala a vida.
NATALIE PORTMAN, o OSCAR deste ano.